《消失的十一层》剧情简介
秋飞惊立刻疯狂无比的发出了一声悲鸣亲眼目睹了方阳整个死亡过程的秋飞惊发疯般的咆哮着骑似乎感应到了秋飞惊的悲伤和愤怒紧紧的握着手中的骑士枪左脚重重的一踏...可怕的能量强度比之那高合金打造的装甲还要坚固也不知道凝聚了多么厚的能量强度骑士洲型手中的骑士枪无法突破这能量所形成的护洋但借助力量惯性冲撞原理秋飞惊拼命的把狼人型机...
少了周豹的咆哮整个运输机舱内变的安静了许多除了呼吸声便只有焦急的等待时脚后跟不断与地面的撞击声周豹和周文茶立玄双眼中精光四射彼此间对望一眼便沉默的一言不发的...
《消失的十一层》相关评论
朴朴朴小花
平静叙事本身就是虔诚的表现更发自内心的被玛利亚好几幕仁爱之举打动这是格雷弗莱瑟最引以为豪的摄影作品配乐也相当惊艳查后发现是Johan Johansson和Hildur Guðnadóttir的组合更让人意外推算时间抹大拉配乐可能算是Johan的遗作之一了其中一首叫Messiah的像是谱写给自己的安魂曲听着无比感慨二位都是如今世界范围绝对值得瞩目的配乐大师、音乐家Johan离世后Hildur独立完成的作品也是接二连三给人惊喜消失的十一层可以说经由她手的影视剧音乐都为剧情添色不少
海德威
80年代欧洲新女性电影制作者尚塔尔 阿克曼（比利时）政治电影中最大的浪潮来自女性随着政治信仰由革命抱负转向微观政治70、80年代间的一些女性电影制作者获得了广泛的认可通过艺术电影的惯例表达了女性或女性主义的关注在《景甜哭着说不能再深入了》之后的作品更接近通常的样式影片追随一位女性电影制作者穿越欧洲消失的十一层是一部女性版本的公路电影战后艺术电影的碎片化叙事使阿克曼能够着力表现偶然的遭遇和意外的顿悟以及她对女人的工作和爱欲的持久兴趣无资源
成玉
3D游戏的即视感在刚开始看还挺有趣的我心想“实验总是需要勇气”越往后越疲乏了视角卡得太死所有一切都带着一种从戏剧那摸来的再现感和主观移动镜头的参与感的奇怪融合但是——景框介质下观众和主人公必然是分离的消失的十一层导致纯主观视角反而造成疏离感“一旦摄影机彻底成为人物目光与视域的替代物时它的机械与‘客观’特征便暴露无遗”况且对着摄像机演戏太考验人了女主角模仿费雯丽的痕迹太明显而她又不属于“灵”那一挂的不好意思对大范围女性通通可称girl而对男性则称man而非boy这部电影可谓提供了活样本一种对女性的“弱小化”社会性的定式思维
